1998
Selon la formule de Charles Rosen pour qui « la musique », et donc l’écoute, « se tient aux confins du sens et du non-sens », Aux confins du sens. Propos sur la musique, trad. S. Lodéon, Paris, Seuil, 1998, p 92.

L'association entre la pensée de Charles Rosen dans Aux confins du sens (1998) et la démarche de Max Neuhaus souligne une tension fondamentale de l'art sonore : le passage du son comme vecteur de sens musical au son comme pure expérience sensorielle.
À la page 92, Rosen affirme que la musique se situe à la frontière de l'intelligible et de l'insignifiant. Pour Neuhaus, cette "insignifiance" apparente devient le cœur même de son œuvre.